大頭幻燈片推甄上實踐建築

高中推甄放榜後
剩下技職學校同學們
為了學校 還要等到將近六月才會知道自己的前途
對家長和同學來說
真的是種煎熬
尤其是在考完 等分發那幾天
真的是會讓有些同學 無法入睡 像殭屍一樣渡過這等待的日子

我能體會

台灣失敗教改和萬世師表的儒家精神 已經無法面對
龐大無力的全球經濟衰退和少子化和個人主義的風潮

每年大學推甄
都有同學 來找我 做從無到有的作品集製作
連續幾年下來
雖然每年都只有做一個同學

但
透過
自我邁向教練式的輔導方式
和家長溝通
最重要的是同學自我的成長
成果都相當的好
有全程輔導的
全部都上了理想的學校

很奇怪的是
我只有負責印的
反而
沒有上


有一年（我辦公室還在公館時）有個同學要推服裝設計系
因為時間實在太緊湊
現在
我只記得
真是白忙一場
她的學校好像是在台北六福皇宮 戲院附近那所
我請她來幾次 和她說要如何編作品集和考術科時
她男友（應該是班對吧） 總是在旁 後來 指定的作業和模擬術科考試時
我想通常都是家長陪同學過來的 失望的是 沒辦法在短時間內
累積作品  還有 設計繪畫
我還跑去 她學校斜對面麥當勞看她準備我交代她要畫的服裝插畫
換來的是 沒有時間 要忙段考  男同學也相對的在旁邊

後來她因為沒推上
所以直考分發去念 輔大法律了

我是覺得這位女同學她的成敗 都是自己 造成的
我也太熱心 錯估我的能力
原來無法在短時間裡讓她變成專業
技法畢竟和天分 是不一樣的

去年的一位大同高中同學
學測大概是63分
因為全填生物類的志願  外加最後一個實踐建築

而 結果 曲高和寡 只剩意外的落點在實踐建築上 其他全部沒中
她媽非常緊張 就帶著女兒
來問我 整個狀況

去過幾個月去畫室的洪同學
光靠幾張素描和水彩 做作品集是不夠的

在看過作品和她本人和家長聊過後

她是屬於有天分的那種
幸好她平常 父母就有培養她自己的興趣
所以
有作品 但 還不夠

我確認她可以進入我一對一專案後

我除了印作品集之外
幫她再想老師要的立體作品
然後她去執行
再拍照  說故事


還讓她從
不會編排軟體
到自己把整本電子檔作好
給我印
及最後一些必經過的輔導過程
逼著她必須自己學會
讓她找到自己的風格


我從來不幫槍手代編的 （商業來說 當然可以阿 一頁多少的問題 有錢還辦不到嗎）
我希望她能從推甄 這件事


我只是個教練一樣
指導 同學 完成 作品集


學到 自我成長 與獨立的精神 和完成工作的成就感

我說
我帶過的學生
沒有一個 是軟體高手 全部和她一樣
對軟體陌生 甚至有的是進入輔導階段 再去灌的



其中
當她要設計間隔頁時問我怎辦
我說反正她哈韓很嚴重
既然 有學韓文
那就現學現賣

把間隔頁 順序用韓文 寫

面試當天
的確引起老師的好奇心


尤其是在封面的設計上
我問她為何選擇 用 我們這年代才知道的 slide 幻燈片
當作封面
她說 印象深刻上生物課 還是有老師有用slide放 所以她記在心中
因此
她挑戰我 請我作一個 崁入一個她照片的幻燈片 置中的封面
分別以厚卡板和壓克力為封面  其中 有一本是她要給她死黨和自己留作紀念的

但是
挑戰來了
3mm厚的卡板要如何彎成封面封底一體成型

要軋線在3mm封面上
少量實在是划不來阿
因為軋線是要開個刀模 來壓
再反過來折

還有
現在還有人在玩slide嗎

這部分
我只有請她媽媽 陪她一起去台北相機街找了

封面製作過程
我用雷切嵌入她slide 照片的實驗
算是失敗了

因為



紙會燒焦



沒辦法
只有雕穿它了
還好一切時間都在掌控中
雷切後的洞和slide也蠻密合的

唯一美中不足就是 要對壓克力環裝洞
也是要雷切出來
但在
最後翻頁時斷了

實在是因為
環和壓克力 翻動 時 無法用同一軸線轉過去
變成在繞 環圓的弧線了
所以一個不小心用錯力
壓克力就斷了

最後的重頭戲 實踐可能會有的才藝表演

在我安排的預演 rehearsal 下

她竟然一次我們就一致通過了

平常害羞的她 因為霍出去了 （不然還要直考太累了）
大膽的秀了韓文歌

記得有一天
還在生作品階段
我給她的生作品的作業
她竟然做不出來
緊張壓力太大 除了大哭一整夜都沒睡

幸好考前兩個禮拜
她去補習的畫室
我請她老師趕快訓練她的設計素描
畫的時間的掌控


我又教她一個 我自己研究的
david 5d構圖法的方法 （雖然我不會畫素描）
應該
可以應付所有題目破題後
的
創意構圖方式

後來她告訴我
面試當天
系主任 真的 有再對光玩她的slide

她的創意 果真的是獲得老師的青睞

感謝小萬提供的 Art Center Grashow 2011

小萬是雲科工設所

菁英計畫上art center 

我忘了她是怎麼找到我的

當時她

好像

在雲科

沒碰過面

好像印了一本還是兩本

後來

她上了

上台北

找我吃飯 

我後來隨口說是不是可以

請她

去學校後

方便拍一些

art center ID 或

汽車設計的照片

給後輩參考學習

剛好去年她回來 整理了一下

才寄給我 

小萬 提供的 Art Center Grashow 2011

看過之後
覺得
Art Center ID 退步了（和它自己比）

汽車 交通工具  我覺得也是一樣

中國市場 起來 掀起一股 汽車設計熱

中國人才濟濟 老外相形之下就沒有那麼屌了（但還是不錯啦 )

連 前裕隆日產亞洲設計中心經理 koju 黃興儒老師
和我敘舊時也大嘆 art center 交通工具組 不及當年


anyway, 資訊本來就是要拿來交流的嘛

謝謝小萬燒成光碟寄到台北給我
沒想到她真還記得

stayreal iphone 4s case

stayreal iphone 4s case 

我原本是作這家公司
在台北敦南的咖啡店
的menu

這裡設計師也是我留學生客戶介紹的

她採用我的法式裝訂法

側面用

重口味的 黑色荷蘭布

第一次交貨時

看到他們有賣iphone 手機
殼

很興奮

我真的是
用盡我吃奶的業務力量
把這筆單
談下來作

還要真的感謝
stayreal  jason, mary, leen, 給我機會

聽說 這兩款
都賣完了

所以會有新的上市.......

達利DaLi成為畫家的五十個神奇奧祕

這是第二次已故西班牙超現實主義代表畫家達利先生作品來台灣展覽,
我個人蠻喜歡他的作品的同時，回想當年念 1998
SCID必修的藝術概論
我拿了98分 就是研究達利的畫作
那年 我沒用我剛買的 Macintosh Quadra 650 
來打報告 用以前的稿紙寫的 （現在我還留著） 因為趕著交作業 所以字太草被扣2分

去年
在逛二手書店時
找到一本用中文敘述達利的一生的
文星雜誌 
文星雜誌是46年11月5日創刊的
76年4月1日出版

那時 當期就是以  碩果僅存的超現實大師--達利為 封面
實在 振奮
因為內容實在太大碗了
其中
看到 當時他成長背景竟然是 歐美的經濟大恐慌年代  那次從1933希特勒 上台後 德國被經濟大恐慌打得很淒慘 來看 現在德國是歐盟內最強的對比
有沒有可能 文化 因歐盟 債務的問題 再次刺激下

造就 第二次的文藝復興呢







但
老闆也不是笨蛋
這本狠狠賣我 300元

有些內容
是絕版的中文資訊
二話不說 馬上掏錢出來

其中值得大家參考的就是這個由 達利 1951年
所發表的 成為畫家的五十個神奇奧祕 (Cincuenta Seoretos Magicos Para Pintar)
透過當時在台灣的阿根廷心理醫生Galan Josemaria與陳清文先生合譯 以下是我打字 成電子檔





















1.ㄧ個畫家至少要懂得五種不同畫筆的不同技巧。
2.要畫出飛翔般的境界，就得把畫筆運用的技巧提昇到如拿扇子似的熟練（畫筆要像扇子一樣的閃動）.
3.夢幻的秘密要有一隻鑰鎖。
4.夢幻的秘密就像海中的海膽一樣。
5.夢幻的秘密就像海獅有三個眼睛。
6.惟有清醒纔能洞悉睡眠的秘密。
7.一個畫家要能分辨與掌握好感與惡感的視覺反射作用。
8.畫家務必把喜愛的草木，種植在自己的家園。
9.一個畫家要知道什慶時候適合作愛，什麼時候不宜有性行為 ( 也就是畫家要能掌握自己的生理狀態）。
10.一個畫家必須能把重要的繪畫靈感，在六天內表達出來。
11.畫家要能透視深遠，觀察入微，並在作畫中懂得適可而止之道，知道在什慶時候應該停下你的畫筆。
12.畫家要洞悉結婚的秘密。
13.要知道為什麼卡拉(Gala)愛繪畫而繪畫也愛卡拉的秘密。
14.橄攬的造形美感可以當做畫家選太太的參考。
15.要曉得蜘蛛如何結網的秘密。
16.培要懂得運用蜘蛛網結構的布局。
17.要有一個小小的頂蓋保蓋你的畫，以免蒙沾灰塵（意即具備最起碼的經濟條件以保障繪畫劊作的單純）。
18.畫家的秘密在於鬍子的頂端。
19.培知道繪畫之前要先學習作畫（學而知之的意思）。
20.想畫出左右顛倒的視覺現象，要懂得利用一面鏡子。
21.要懂得經由九個不同角度描繪出模特兒最美的地方。
22.繪畫中的曲線，要有如沾到油脂般滑潤的感覺。
23.一個好的素描家要裸體畫素描（意即要成為一個好的素描家，不能帶著穿衣服的感覺去畫裸體的模特兒）。
24.臨摹描繪最好的方法就是用油畫。
25.富有色感的畫家，能夠只用黑白兩色畫出許多色彩的變化。
26.衝要懂得那不勒斯黃(Amarillo de Napoles)的秘密。
27.畫家要讓畫自行慢慢地乾。
28.要懂得分辨兩種黑色的不同機能，用有反光的黑色做底，另用一種葡萄黑做邊。
29.對於物體的質感與觸覺，要表達得像畫家手中的繭一樣地逼真與傳神。
30.要懂得去除調色板上焦濁的陰影。
31.要瞭解銀白色的秘密。
32.要曉得威尼斯紅的秘密。
33.要曉得Marte星座的顏色的秘密。
34.要知悉綠寶石的顏色的秘密.
35.要察出(Cadmios)金屬的秘密。
36.要曉悉硃砂的秘密。
37.訂要暸解群青色（Azul ultramar)與其他顏色難以調和的秘密。
38.要知曉鈷化學藍的秘密。
39.要知曉化學紫的秘密。
40.要體會出太陽曝光（即人的眼晴在黑暗中剛剛接觸到陽光) 的神妙。
41.要能夠運用如黃蜂尾針般纖細的工具作畫。
42.貝殼的顏色不等於貝殼本身，畫家眼中出現的物體的顏色，不是物體本身的顏色。
43.如果懂得用顏色畫出黃金。畫家可以成為富翁。
44.要瞭解Piero della Francesca(十五世紀義大利畫家)畫出的蛋懸在空中的奧秘。
45.畫家的沈思必須如同海膽的骸骨。
46.畫家要懂得在畫面構思﹁黃金分割﹂般的布局，以造成精確性的表達
47.物體的放大與縮小，要有如手握圓規操作般的準確。
48.畫家在模特兒周緣要有空間角度的敏感，以引導出他的畫面結構。
49.從葡萄的鬚可以體驗出線條彎曲的奧祕。
50.永恆的奧祕是兩個視線相輔相成而不是互相干擾。

數位印刷之廠牌機型與功能

這是2010年我輔導客戶考上中原商設研究所後
這大概是他去參加研討會之類的資訊 特別多印一份拿來給我參考的(順便請我吃飯  聊現在和未來）
昨天看看  有些資訊部份對  
真是印證 印海無涯 為勤是岸阿
對pod lab 來說 這些廠商都是我的合作又競爭的同行 啦
我不會吝嗇 害怕 大家去找這些廠商 印刷 對我而言 我始終都是以不一樣角度來看待

作一個屬於表現自己風格的作品集

對於 印刷廠 一些師傅 的不專業、EQ差 就讓他隨著 態度和市場機制而消逝吧 
還有很多比這些更重要的事要去學習
對於和同學一樣
被 拒絕這件事 
很簡單 
因為你沒有名阿 或是 摳摳不夠嘛   
對我來說沒有作不到的啦 要看 你有多少預算 花這個預算作這幾本 值不值得  目的清楚不清楚 風險有沒有評估
你對市場行情熟不熟 

對於大量印刷的專屬利益 台灣以前分工之細 的印刷產業鏈 也
在世界不景氣 面對現實的情況下 少量的
局部光 
網印
今年都已經我都已經找到配合的廠商  突破作少量的限制了

老外說的對 business is business 
台灣真有熱情味

其實真的要感謝許多同學  給我機會去 Try  甚至讓我去設計去作 （我反而有點怕）
並接受 結果 和 面對失敗 立刻啟動緊急應對的副案
或許會有同學客戶 說 啥 我花錢給你去 試 你有沒有搞錯阿  
我只能說 
我是以實驗的精神 來面對新的挑戰  動力來自 
和同學客戶的包容、互動心、熱情、摳摳
我曾經真的碰過 現在 還在持續有 同行認為 裝笑維的客戶（就是有點瘋 但目的超清楚  因為 只要一本 但要搞得很費工又花錢）
對我而言 我一點都不會覺得 客戶在開玩笑  
因為這一本做出來
會影響 他的一生
我沒有說得誇張
事實
都會在我的部落格
不斷的出現的
.......................

數位印刷基本認知應用 Q & A

這是前年我客戶考上中原商設研究所後
這大概是他去參加研討會之類的資訊 特別多印一份拿來給我參考的
昨天看看  有些資訊部份對  真是印證 印海無涯 為勤是岸阿

尚盧．高達 Jean-Luc Godard

 It’s not where you take things from – it’s where you take them to.















法國導演 
尚盧．高達Jean-Luc Godard

ALINA WHEELER

INDIVIDUALS, COMMUNITIES, AND ORGANIZATIONS EXPRESS THEIR INDIVIDUALITY THROUGH IDENTITY.

ALINA WHEELER 
Author, Designing Brand Identity

RICHARD GREFE Executive Director, AIGA

SIMPLY DO GOOD WORK.

UNDERSTAND THAT THE ULTIMATE VALUE OF YOUR WORK IS TRUTH. WHICH IMPLIES A SENSIBILITY OF TRANSPARENCY AND CLARITY.

RICHARD GREFE 

Executive Director, AIGA 

連郵寄文件都要來點新鮮的